香港文壇巨匠劉以鬯逝世，在送別他的紀念儀式上，播放《所有的記憶都是潮濕的》的紀錄片，作為致敬。「所有的記憶都是潮濕的」出自他的《酒徒》，後來又被王家衛放到《2046》。在靈堂上播放着如此光與影，看着的人都…
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一、 談到易文（楊彥岐，1920-1978），很多人會立刻想起他的經典《曼波女郎》（1957）和《空中小姐》（1959），也有不少人會談他夜總會之作如《桃李爭春》（1962）和《月夜情挑》（1968）。他…
原題為〈反思本土性：劉以鬯的南洋經驗與小說創作〉 劉以鬯曾於1952年至1957年之間旅居新馬編報，並且在五十年代末書寫了大量以南洋為背景的小說，刊登於新馬與香港的報紙與通俗雜誌上。不過，相對於劉以鬯的上…
文章刊於陳寶珣的《荒澤之魚》（文化工房，2018）。標題為編輯擬定，原題為〈魚檔案──序陳寶珣《荒澤之魚》〉。 回歸二十年之後，我們在這一邊還有甚麽話好說？島若果遭淹沒了，我們還可以是甚麽？繼《沒島戀曲》…
日前康文署為擅自改動文學獎作品致歉，承諾檢討編輯工作及考慮重印，問題似乎圓滿解決，然而事件留下的線索，仍值得討論下去。編輯有甚麼責任與權限？文學創作必須時刻遵守語法嗎？有沒有比直接改動更好的處理方式？
浪人劇場向觀眾發出邀請， 「與西西玩遊戲」──那是一個怎樣的遊戲呢？傳統的 「遊戲」，玩家必須互動，以勢均力敵之姿競爭，但導演譚孔文對 「遊戲」別有一套看法： 「那是與自己玩的『遊戲』，更接近於『角色扮演…
本文原為〈猿猴能說話嗎？：西西的另類動物書寫〉，刊於《「牠」者再定義──人與動物關係的轉變》（三聯，2018）。標題為編輯擬定。 本文初稿〈西西《猿猴志》與香港動物書寫〉曾在2015年「戰後馬華、台灣、香…
封面圖片為西作的身中5矛的Digit，由作者提供。 本文原為〈猿猴能說話嗎？：西西的另類動物書寫〉，刊於《「牠」者再定義──人與動物關係的轉變》（三聯，2018）。標題為編輯擬定。 本文初稿〈西西《猿猴志…
封面圖片為西西和她作的紅毛猩猩，由作者提供。 本文原為〈猿猴能說話嗎？：西西的另類動物書寫〉，刊於《「牠」者再定義──人與動物關係的轉變》（三聯，2018）。標題為編輯擬定。 本文初稿〈西西《猿猴志》與香…
本文原為〈猿猴能說話嗎？：西西的另類動物書寫〉，刊於《「牠」者再定義──人與動物關係的轉變》（三聯，2018）。標題為編輯擬定。 本文初稿〈西西《猿猴志》與香港動物書寫〉曾在2015年「戰後馬華、台灣、香…