每次與人談起香港的文化政策，往往都只能提到陳雲《香港有文化》。梁寶山在編《不離地藝評》這書時，特意留有一個章節主論文化政策，畢竟何慶基曾任香港藝術中心總監，一直以自己的筆來介入政治和政策討論，故編這小…
在九十年代寫作的文化人，是無法迴避九七的議題的。何慶基也沒有例外，而編輯亦把他在九七前後的作品整輯成「一九九七，文化政治」一章。對比起藝術作品中的九七意涵，何慶基在其時更為關心的，反而是硬實的文化公共政策…
何慶基是很早一批在香港藝術圈中提出策展概念的藝評人。一般前往展覽（不論是藝術展、影展或書展）的觀眾，大都未必理會策展的概念，觀眾主要是去前往看某個作品或某齣電影，會略過整個策劃的理念也是很自然的。
自從《好黑》（2003）後，謝曉虹已是其時新世代作家中最受期待的一位，想不到第二本著作一等就是十七年，期間雖然出版了與韓麗珠合著的《雙城辭典》（2012），但個人專著一直未見面世。她在十七年後終於交出第二…
活躍於八、九十年代香港的文化人，很難不去談論中國，不去關注中國，這是那時那地之人的社會條件，而這條件則催生出一代人對後社會主義的改革開放中國之思考，這是我們活在當下香港在回顧香港文化史時所必須了解的。何慶…
何慶基在《不離地藝評》之序言中，開宗明義地說他的藝評「不畀面」，並會結合分析作品形式和信息，找出作品更深層的文化、社會和政治意義。這種取態並非當下回想當年，事實上，他在八十年代已直言不諱地說明這點。他在1…
《不離地藝評》收錄何慶基 八、九十年代的藝評，不少人覺得這書與當下相去甚遠，以為不過是歷史紀錄。這書固然是歷史紀錄，但當中的問題意識與當下依然環環相扣。我們不妨從何慶基的書序說起。 何慶基到底為何開始寫藝…
原文刊於《Sample》第八期「（仮）和平時代的戰爭武器」 <quote>如果敵人存在於每個人體內，我們該怎麼做才好？</quote> 一、 在我們這個…
這次辦吳煦斌的評論專輯，本意是想從自然生態、文化翻譯和性別研究的角度去研讀吳煦斌的作品。近年自然生態研究漸變顯學，而吳煦斌作品多與自然生態有關，籌約這方面的稿件並不困難。倒是文化翻譯和性別的角度不易處理，…
一、 談到易文（楊彥岐，1920-1978），很多人會立刻想起他的經典《曼波女郎》（1957）和《空中小姐》（1959），也有不少人會談他夜總會之作如《桃李爭春》（1962）和《月夜情挑》（1968）。他…