1.「海域亞洲史」與「跨國」 按照桃木至朗的說法，所謂的「海域亞洲史」就是「自一九九〇年代起〔…〕所創出的新學術領域，從海洋的角度出發，以通過海洋進行交流和貿易的歷史為中心重寫〔…〕以陸地為視點，按國…
自古至今，人類對大海一直有一種莫名的嚮往，由災難紀錄以及個人經驗所構成的「大海＝危險」的論述，似乎無法與海洋那巨大的吸引力抗衡。「海洋感覺」（oceanic feeling）作為一種意象，反覆出現於歷…
在日本ACG作品之中，海洋是個歷久不衰的主題。一九九八年，GONZO大膽採用技術尚未成熟的3D作畫製作了一部以海洋為舞台的OVA作品《青之6號》。被海水所覆蓋的東京、皮膚白如珍珠的海底人少女、背部被改…
我們總是依賴定義來嘗試掌握概念，definition的詞源可以追溯到拉丁語definio，前綴de-有「加強」的意思，而finio是「限制、邊界」，合起來即「劃定邊界」的意思。邊界不僅幫助我們錨定概念…
前衛藝術：跨入昆蟲的世界 在二十世紀初，畫家為了要解放視覺藝術的想像，豐富藝術詞彙，風格逐漸從寫實轉向抽象。例如，當時出現的前衛藝術（avant-garde art），就可詮釋為藝術家以另類觀念對世界…
在〈「贅述學」：多情卻被無情惱──漫談沈從文的文學與人生〉（下稱〈贅〉）一文中，因篇幅所限，我未冗解釋吳曉東對於沈從文作品「指向一種倫理重建」的說法，為補缺漏，於此續作論述。[1] 吳曉東在〈從「故事…
「假如生命是立於一基礎之上，假如它是一個碗，不斷填滿填滿又填滿，那麼毫無疑問，我的碗是立於這個回憶。它是關於在聖艾夫斯的苗圃裡，躺在床上半睡半醒。它是關於聽着海浪的拍打聲，一，二，一，二，和海浪濺落在…
在日本文化通訊社公開的2019年本土電影票房排行榜中，新海誠導演的《天氣之子》以140.2億日元位居榜首。作為在《你的名字。》之後再度出手的作品，《天氣之子》必然是成功的。只是在這絢爛數據的另一面，反應的…
多情與無情之間的辯證張力，從來作為現代中國作家的作品乃至真實人生裡，揮之不散的一大主題。這在不同作家身上體現作不同的形態，比如魯迅起初吶喊「救救孩子」的希望與晚年親睹左聯互相批鬥時的絕望，抑或茅盾早年對共…
引言 撇除種種人為災害，香港最大型的自然災害就是每年數次的熱帶氣旋及颱風。人們安在家中避災時，電視、電台和網絡也會每分每秒在更新香港風災的資訊，從屏幕可見，電視台記者如何全身濕透、路人如何被強風中的垃圾筒…