《米》（1991）是中國作家蘇童的首部長篇小說，及後他聲名鵲起，接連出版《妻妾成群》（1991）、《我的帝王生涯》（1992），以至相對晚近的《黃雀記》（2013）等名作，在中國當代文學史上早已預留重…
畢竟，在那張將我們分開的桌子下，我們所有人不都偷偷地握着手嗎？ ──布魯諾．舒茲〈書〉 在青文書屋版的《好黑》之後，暌違十七年，謝曉虹終於有新作再度在香港出版：由香港文學館於2020歲末出版的中短篇小…
就普遍華語讀者來說，或許都不甚熟悉馬洛伊．山多爾（Márai Sándor）這位優秀的作家。他生於1900年的奧匈帝國，在貴族之家成長，後來經歷了東歐鐵幕而流亡法國，期間持續寫作，至1989年於美國聖…
在〈「贅述學」：多情卻被無情惱──漫談沈從文的文學與人生〉（下稱〈贅〉）一文中，因篇幅所限，我未冗解釋吳曉東對於沈從文作品「指向一種倫理重建」的說法，為補缺漏，於此續作論述。[1] 吳曉東在〈從「故事…
多情與無情之間的辯證張力，從來作為現代中國作家的作品乃至真實人生裡，揮之不散的一大主題。這在不同作家身上體現作不同的形態，比如魯迅起初吶喊「救救孩子」的希望與晚年親睹左聯互相批鬥時的絕望，抑或茅盾早年對共…
La révolte est notre mystique, synonyme de dignité. ──Julia Kristeva, 1998[1] 2019年，我們振臂高呼我們的理想與悲憤，那時候…
前言：基列之名 起初知道馬莉蓮．羅賓遜（Marilynne Robinson）的「基列三部曲」，是讀了童偉格在字母會專輯裡的精彩書評。童偉格稱許羅賓遜高度自律的重複書寫，是對小說家基本倫理的反叛，而其始終…
川端康成，這個名字仿佛就代表了日本現代文學的重要面向。關於他的作品，我們首先會想起的是《古都》、《雪國》、《千羽鶴》，乃至《伊豆的舞孃》或《掌小說》等，都是相對屬於「純文學」範疇的作品，也是這些作品把他引…
甘耀明的《喪禮上的故事》（下稱《喪》）出版於十年前（2010），與他的首部長篇大作《殺鬼》（2009）可算作同期作品，其後則有《邦查女孩》（2015）與《冬將軍來的夏天》（2017）兩部長篇。我第一次知道…
去年八月，日本動畫家新海誠的動畫電影作品《天氣之子》（天気の子）在香港上映，我待到其落畫仍未得抽閒進電影院看，今尚遺憾，但那時候倒是有聽在樂隊Search Radwimps為其所作的主題曲《愛にできること…