La révolte est notre mystique, synonyme de dignité. ──Julia Kristeva, 1998[1] 2019年，我們振臂高呼我們的理想與悲憤，那時候…
前言：基列之名 起初知道馬莉蓮．羅賓遜（Marilynne Robinson）的「基列三部曲」，是讀了童偉格在字母會專輯裡的精彩書評。童偉格稱許羅賓遜高度自律的重複書寫，是對小說家基本倫理的反叛，而其始終…
川端康成，這個名字仿佛就代表了日本現代文學的重要面向。關於他的作品，我們首先會想起的是《古都》、《雪國》、《千羽鶴》，乃至《伊豆的舞孃》或《掌小說》等，都是相對屬於「純文學」範疇的作品，也是這些作品把他引…
甘耀明的《喪禮上的故事》（下稱《喪》）出版於十年前（2010），與他的首部長篇大作《殺鬼》（2009）可算作同期作品，其後則有《邦查女孩》（2015）與《冬將軍來的夏天》（2017）兩部長篇。我第一次知道…
去年八月，日本動畫家新海誠的動畫電影作品《天氣之子》（天気の子）在香港上映，我待到其落畫仍未得抽閒進電影院看，今尚遺憾，但那時候倒是有聽在樂隊Search Radwimps為其所作的主題曲《愛にできること…
「詩是甚麼？」其實就是在問詩的界限在哪裡。尤其在當下或偏晦澀、或偏煽情的種種現代詩風潮裡，我認為林煥彰的詩有其獨特的位份，以簡潔、淡泊、純真的話音聲聞於野，作為尋索詩之為真理的一個可能。初讀《林煥彰截句：…
「有了流亡，才有家的渴望；有別人，才有自己。」歲末在台北，讀到鴻鴻於2006年出版的詩集《土製炸彈》，輯一之先引用了薩依德的這句話，身處異地遙念及香港狀況，悲憤無力甚哉，後讀此集略有所思，謹記之。
《慾季》為香港作家崑南七十年代左右於《快報》連載的長篇小說，標誌着《地的門》後的另一高峰，並下啟《戲鯨的風流》、《天堂舞哉足下》等小說創作，於其創作生涯與香港文學發展俱佔要位。然因其風格前衛、形象複合，難…