廣東話裡的「我哋」總是耐人尋味，同音字是「我地」。它可以解作我們，也可以是「我所擁有的地方」，或是「我屬於的地方」，既單一個體視野，亦能為眾數。當然，一座城市，至一個地球不應被壟斷私有的，而是群體共生…
標籤: 藝評
夏碧泉文獻及相關藝術品的展覽《咫尺之間，開始之前：隨意門及其他足跡》（Portals, Stories, and Other Journeys）由亞洲藝術文獻庫呈現，該文獻庫研究員黃湲婷策畫，在大館當…
最近參觀了HKMOA的幾個展覽，寫法國超現實主義藝術展、香港現代主義藝術展的兩篇評論，下筆都還順利。但是，在觀看位於五樓新空間的展覽「多元視野──八、九十年代香港藝術新象」時，我卻體會到一種似曾相識卻…
近來經常追讀的是譚以諾寫的【點讀《不離地藝評》】系列，這系列深入淺出地談論何慶基的《不離地藝評》，由序言到當中的一些章節，旨在以輕輕點評、微微批閱的方式，帶領讀者了解策展人及前香港藝術中心展覽總監何慶…
在九十年代寫作的文化人，是無法迴避九七的議題的。何慶基也沒有例外，而編輯亦把他在九七前後的作品整輯成「一九九七，文化政治」一章。對比起藝術作品中的九七意涵，何慶基在其時更為關心的，反而是硬實的文化公共政策…
活躍於八、九十年代香港的文化人，很難不去談論中國，不去關注中國，這是那時那地之人的社會條件，而這條件則催生出一代人對後社會主義的改革開放中國之思考，這是我們活在當下香港在回顧香港文化史時所必須了解的。何慶…
何慶基在《不離地藝評》之序言中，開宗明義地說他的藝評「不畀面」，並會結合分析作品形式和信息，找出作品更深層的文化、社會和政治意義。這種取態並非當下回想當年，事實上，他在八十年代已直言不諱地說明這點。他在1…
《不離地藝評》收錄何慶基 八、九十年代的藝評，不少人覺得這書與當下相去甚遠，以為不過是歷史紀錄。這書固然是歷史紀錄，但當中的問題意識與當下依然環環相扣。我們不妨從何慶基的書序說起。 何慶基到底為何開始寫藝…
初聞樓梯響，我以為何慶基剪報集是一本大書，應該似放在圖書館內翻閱和參考的資料冊。書到了，拿上手一看，嚇一跳，原來是不足兩百頁的書仔，都幾有戲劇效果。 這本《不離地藝評》教人欲罷不能要一口氣讀完，至於整本書…