近來經常追讀的是譚以諾寫的【點讀《不離地藝評》】系列，這系列深入淺出地談論何慶基的《不離地藝評》，由序言到當中的一些章節，旨在以輕輕點評、微微批閱的方式，帶領讀者了解策展人及前香港藝術中心展覽總監何慶…
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每次與人談起香港的文化政策，往往都只能提到陳雲《香港有文化》。梁寶山在編《不離地藝評》這書時，特意留有一個章節主論文化政策，畢竟何慶基曾任香港藝術中心總監，一直以自己的筆來介入政治和政策討論，故編這小…
何慶基是很早一批在香港藝術圈中提出策展概念的藝評人。一般前往展覽（不論是藝術展、影展或書展）的觀眾，大都未必理會策展的概念，觀眾主要是去前往看某個作品或某齣電影，會略過整個策劃的理念也是很自然的。
活躍於八、九十年代香港的文化人，很難不去談論中國，不去關注中國，這是那時那地之人的社會條件，而這條件則催生出一代人對後社會主義的改革開放中國之思考，這是我們活在當下香港在回顧香港文化史時所必須了解的。何慶…
何慶基在《不離地藝評》之序言中，開宗明義地說他的藝評「不畀面」，並會結合分析作品形式和信息，找出作品更深層的文化、社會和政治意義。這種取態並非當下回想當年，事實上，他在八十年代已直言不諱地說明這點。他在1…
《不離地藝評》收錄何慶基 八、九十年代的藝評，不少人覺得這書與當下相去甚遠，以為不過是歷史紀錄。這書固然是歷史紀錄，但當中的問題意識與當下依然環環相扣。我們不妨從何慶基的書序說起。 何慶基到底為何開始寫藝…
初聞樓梯響，我以為何慶基剪報集是一本大書，應該似放在圖書館內翻閱和參考的資料冊。書到了，拿上手一看，嚇一跳，原來是不足兩百頁的書仔，都幾有戲劇效果。 這本《不離地藝評》教人欲罷不能要一口氣讀完，至於整本書…
未來的同路人︰ 藝術從自身、從本土出發 我一直猶豫應否寫信給2097年的你，吐露目前香港藝術工作者的感懷。2020年是惘然又混亂的一年，藝術活動相繼停擺，我們卻始終看不清本土藝術的面貌。 對…
二十一世紀藝術中一個最大的革命，將會發生在展覽的策劃和展示形式上。藝術館的思維和運作模式，百多年來均深受維多利亞年代的藝術館思維影響，自二十世紀後期，隨藝術館的急速膨脹發展，以及文化界對藝術的牽動對藝術館…