於1962年的「莫斯科和平會議」（Moscow Peace Conference）上，沙特（Jean-Paul Sartre）是其中一個講者。雖然沙特本人並不是共產黨黨員，但他向來都對蘇聯的共產黨感到同情…
說到1968年的「布拉格之春」（Prague Spring），我們很自然又想起，仿似它前生的1956年匈牙利十月事件。匈牙利革命以蘇聯軍隊鎮壓為終結，但死去的人的精神卻一直延伸，成為了十二年後布拉格之春的…
原文刊於《Sample》第七期「你無法到達的地方」 談起文學中的地理，我最記得黃碧雲在《微喜重行》中，隨着兄妹年紀漸長，所行歷的地方越來越多，所相隔的距離也越來越闊：從兩人於尖沙咀穿街過巷，…
原文刊於《Sample》第七期「你無法到達的地方」 周五傍晚，你離開公司，準備赴朋友的約。餐廳地點，你約莫有些印象，但還是掏出手機，利用 Google Maps 規劃行程，任由地圖科技幫你決定，究竟上地鐵…
「一顆雨點包含整個海洋的成份。」[1] 開始與起源是不同的。當我們說「一年之始，萬象更新」時，開始是也許是循環、或者網絡的其中一點，開始是移動的預備式。但是，起源卻是指萬物之流的第一點，例如像基督教中的神…
在〈配戴新感官的漫遊者與他們眼中的香港奇觀：劉以鬯都市小說的視覺性〉一文中，我借用七十至九十年代形成，且逐漸影響文學等各人文社會科學研究的「視覺轉向」（the visual turn）概念，以「視覺」為中…
當我們談論劉以鬯，我們談論的是甚麼？ 劉以鬯小說評論者眾，以他作為焦點的專書、傳記、訪談、研討會、紀錄片成果紛呈，從「劉以鬯熱」到「劉以鬯學」，已經成為認識、研究香港文學史必須邁腿跨過，卻又容易抽筋的門檻…
上文簡要地解釋了意識流寫作的一些特質，同時提出了學者們對「《酒徒》是否一部意識流作品？」的看法，最後以作者意圖的觀點回應了當中的疑問。本篇主要會談談《酒徒》中的意識流式敘事，並繼續而作者意圖的思考進路說明…
香港文壇巨匠劉以鬯逝世，在送別他的紀念儀式上，播放《所有的記憶都是潮濕的》的紀錄片，作為致敬。「所有的記憶都是潮濕的」出自他的《酒徒》，後來又被王家衛放到《2046》。在靈堂上播放着如此光與影，看着的人都…
原題為〈反思本土性：劉以鬯的南洋經驗與小說創作〉 劉以鬯曾於1952年至1957年之間旅居新馬編報，並且在五十年代末書寫了大量以南洋為背景的小說，刊登於新馬與香港的報紙與通俗雜誌上。不過，相對於劉以鬯的上…