二十一世紀藝術中一個最大的革命，將會發生在展覽的策劃和展示形式上。藝術館的思維和運作模式，百多年來均深受維多利亞年代的藝術館思維影響，自二十世紀後期，隨藝術館的急速膨脹發展，以及文化界對藝術的牽動對藝術館…
F： 剛巧看見，有人在網上的問答區裏丟出一個問題：「郵件寄失後會到哪裏去？」如此煞有介事的問題，與效率無涉，不是問郵寄需時多久，也非寄失後應作何處置，是的，單單是問寄失的郵件到底有何命運而已。都知道郵局有…
1997快點兒到吧，八佰伴衣服究竟怎麼樣？ 1997快些到吧，我就可以去香港啦！ 1997快些到吧，讓我站在紅磡體育館。 1997快些到吧，和他去看午夜場。 廿多年前，大陸歌手艾敬這樣唱出她對香港、對九七…
衣服終究是做來穿的。只有穿戴在活人身上的瞬間，人們體驗到愛恨悲苦的每分每秒，它才算完整。只有在穿戴上的那一刻，衣服才算達成它的天生使命。 ──山本耀司 總在思考時尚的快慢。 這關乎時代的節奏。固然時尚的c…
前言：無謂的盛宴，作者高度介入[1] 由《半本》舉辦，歷時三周的《無謂的盛宴》讀書會於上周二（2016/09/27）完結。討論角度多元，作為《半本》首次舉辦的讀書會，反應良好。不同參與者各自以存在主義、精…
撰文／Jonathan Basile 翻譯／查映嵐 譯按：原文 “Who’s Afraid of AAARG? The crisis of academic publishing and the unce…
問：你剛剛出版了第一本的長篇小說《白漬》。未知你是何時開始寫作？寫作對你來說，又是甚麼呢？ 答：小學時喜歡跟朋友玩出版社的遊戲。我們就讀不同小學，他與同學自組了出版社，也就是用A4紙釘成做書，記載關於四驅…
《寫托邦與消失咒》是潘國靈用力最久最深的一本著作。前作《傷城記》、《失落園》、《親密距離》、《靜人活物》等可說是這本小說的胚胎雛型。所以《寫》連結整合了作者自身的小說世界，在其寫作路上具里程碑意義。 潘國…
當我在「活化廳」推動「藝術家駐場計劃」或一些海外交流時，很多時會遇上以下幾種批評： 批評一：社區裡本身已有很多有意思的事情，街坊也缺乏資源和平台去展示他們的創作，為甚麼還在外面邀請藝術家來展…
對於那些對理論不感興趣而且其實也不需要理論的觀眾而言，讀到一些專業的評論時少不免抓抓腦袋：「象徵秩序」到底是甚麼來頭？這些理論又有甚麼大不了？對理論比較有認識的人則會認出，這個來自法國精神分析理論家雅克．…