問：你剛剛出版了第一本的長篇小說《白漬》。未知你是何時開始寫作？寫作對你來說，又是甚麼呢？
答：小學時喜歡跟朋友玩出版社的遊戲。我們就讀不同小學，他與同學自組了出版社，也就是用A4紙釘成做書，記載關於四驅車、數碼暴龍、寵物小精靈的故事。就這樣，我也開始用A4紙做書，分別在於他是與友人，而我也僅僅一人在寫那些各種類型的故事。當然，那些比較像遊戲。後來讀了《少年阿莫的秘密日記》，便決定要走上寫作的路，中學也有在星島日報的《S-file》連載現在重讀令自己臉紅的小說。嚴格來說，認真的面對寫作這回事是大學時期吧。
問：你這長篇小說醞釀了多久呢？甚麼時候開始寫作？何時寫畢呢？
答：《白漬》約有7萬多字，以字數來算，比較像中篇小說。那些人物與場景（譬如：哥哥獨自居住在沙田火車站旁邊的山上小屋、妹妹在城門河跑步）一直在腦海裡。在書寫過程中，他們似與我共生。《白漬》約寫了兩年時間，那段日子一邊讀Master、到雜誌社工作，一邊寫。
問：為何選了《白漬》這個名字呢？「白色」對你來說又是甚麼呢？是特別喜歡的顏色嗎？
答：「白漬」是同一時間想到的。若果將「白」、「漬」二字加加減減些筆劃，大概能讀到有形的污漬。「漬」是留在物體上難以徹底除去的污痕，而在光譜中，「白」的明度高，色相為零，白色也是包含光譜中所有顏色光的顏色，似是一種接近完全的純粹，卻帶有透明之感。「白」及「漬」恰如兩極。
問：為何會為這個有關家庭、愛、人生路上的故事，起了《白漬》這名字？似乎透明的白色與有形的污漬，這意思兩極的詞語組合在一起，當中的矛盾如何反映在故事當中？
答：我猜，在每個人的內心都是有矛盾的存在，譬如外人看來，母親康妮與父親阿果建立的家庭如此美好，內藏不少不為人所稱道的暗湧，而哥哥子白及妹妹子灰的矛盾在其人生路上更是顯然而見，舉子灰為例，像她平凡般存在，內心卻經過層層的個人試煉。
問：你所書寫的角色主要都是中年、老年人，為何會選擇寫這個年齡層的呢？寫有別於自己年紀的角色時，會遇到甚麼困難呢？
答：像剛才所言，人物一開始的形像已烙印在腦海裡，兩兄妹的年紀是經過計算出來，譬如妹妹有個7歲的兒子，繼而因著情節需要，推敲妹妹及哥哥的年齡。與其說是年紀的距離，倒不如說心境比較重要。又可能，故事裡的人物心境還年輕。
問：你的敘事從家庭展開，家庭對你來說是甚麼呢？為何會選擇從家庭開展你的敘事呢？對你來說，離開與回家是怎樣的一回事呢？
答：家庭對我來說從來都是弔詭的，我們生而為人的第一刻，被分配到的組合，理論上，作為孩子是無從選擇，卻又無比相似，甚至親密。我一直覺得很有趣的是，我們急於離開原有家庭（離開），繼而成家（回家），然後繁殖，也許都是重重複複離開、回家的動作。
問：小說中的「母親」似乎是活在自足自完的世界之中，漠視他人世界卻又認為自己面面俱到。為何會這樣寫「母親」這個角色呢？母親對你來說又是怎樣的關係／存在呢？
答：很多人也認為我對「母親」這個角色不太留情。若果小說人物能夠分幸福與不幸的話，我倒會將「母親」歸之為幸福。身邊亦發現不少人是這種狀況，或許如常，他們才能在日常中繼續生活。我希望藉著人物，表達這般的生活價值觀。
問：香港也有不少作家處理家庭中關係的作家，例如黃碧雲和韓麗珠，你有閱讀他們的作品嗎？如有的話，他們的家庭對你來說是怎樣的呢？與你在《白漬》所寫的有甚麼不一樣呢？
答：兩位也是香港難得的作者，尤其是黃碧雲別樹一幟的文字。記得黃碧雲以夫妻的生活方式回應香港九七的回歸大限，而韓麗珠筆下的人際關係書寫現代人的疏離，貼近魔幻現實。
問：你小說中有涉及到同性戀／同性愛的情節，對你來說，在香港寫及這題材會遇到困難嗎？你會介意被人標籤為「同志作家」嗎？
答：其實，書寫過程中我是很純粹地「想寫」，反而是那種驅使下筆的力比較重要。標籤倒是人家給的，即便介不介意，也不會對其有影響。不過我倒認為《白漬》是關於家庭、愛、人生路上的故事，兩位相愛的人，會因著愛的量度及廣量而有不同的後果，而且，愛人也有很多不同的方式。我相信，那是不限性別。
問：你平常有讀文學方面的書籍嗎？有沒有比較喜歡的作家或作品呢？有沒有一些作家是你自覺在影響著你？有沒有文學作品你想要推介給我們的讀者呢？
答：喜歡的作家實在太多，好像大家也看的村上春樹、石黑一雄、Julian Barnes、Jonathan Franzen……前陣子讀了Adam Haslett的《Imagine me gone》，由來自美國與英國的情侶，某天男方被送院了，女的發現情人自小便對抗精神、心理問題，書中形容男方的大腦好像關閉了一樣，去了冬眠。結果，他們還是選擇了結婚，並生了三個孩子。但是，丈夫的問題似乎在大兒子身上延續……
問：現在有沒有新的寫作計劃呢？會繼續創作下去嗎？會繼續創作長篇小說嗎？
答：目前，正嘗試創作短篇小說。對我來說，無論在書寫模式、情節結構、人物設定也是截然不同的。
* 鳴謝作者提供相片。