八、九十年代香港電影總是給人「爽快」的印象，不論是在劇情上，還是在畫面上，那種節奏感都是很獨特的。而這種「爽快」，或可以追溯至七十年代的武打片上。葉曼丰在書中指出，武打片的感官現實主義其中一個重要特色…
標籤: 武俠電影與香港現代性
熟悉香港電影史的觀眾都知道，香港武俠片在六十年代中始，慢慢從幻想式的神怪刀劍片，漸漸轉向硬橋硬馬的武打片和功夫片。以往的刀劍片運用大量特效，像是動畫和疊印，強調奇特的超能力，像是「掌風」、飛劍和空中浮…
在談及武打片的階級特性和暴力因子後，作者葉曼丰轉談武打片中另一個次類型和與之相關的重要主題，就是鍛練影片和苦修主題。苦修看似是武俠片中自然而然會出現的情節，不修練如何有好武功？然而，作者發現香港武俠片…
六十年代末，武打片的暴力愈來愈強烈，死亡固然常有，血和斷肢也不時出現。面對這些畫面，作者因而提問：到底我們看這些剖腹、斷肢和死亡的影像會否有滿足感？ 如有，又是何種滿足感？ 而在這種受虐式的觀影經驗中…
當我們談論香港的武俠電影時，我們通常會談甚麼呢？可能是在野的江湖，又或是武術之傳統和功夫流派，也可能是想像的中華，亦有可能是俠義精神。然而，葉曼丰在《武俠電影與香港現代性》一書中首先想要討論的，是我們…
* 題目為編輯所擬 武俠片──包括刀劍片和功夫片──無疑是香港最具代表性的電影類型。這並不是說其他種類的影片（如文藝片、喜劇片、恐怖片等）沒有其重要性，但從影片數量到對本地與全球電影工業和市場的影響，…