你剛剛出版了第一本的短篇小說集《城市的長頸鹿》，聞說這小說集醞釀了很久。未知你是何時開始寫作？寫作對你來說，又是甚麼呢？
我很久很久以前已經開始寫作，那時還是小學生吧。中學時開始自己寫小說，有時會與同學交換來看，或是逼朋友看。至於寫作，對我來說是必要的吧。我有寫作的慾望，但更多時候，是活在寫不出來的恐懼裡，而每次寫作都是打破恐懼。
你是甚麼時候覺得文章可以結集出版的呢？
大概六年前吧，一家小型出版商鼓勵我出版。那時我覺得還不是時候，不過「覺得可以出版」這想法慢慢累積起來。後來，我得到一些徵文比賽和文學獎的獎項，也在報紙雜誌發表了作品，並得到一些作家和朋友的讚賞，於是慢慢建立起信心來。直到去年，我就想，或許是時候了，於是就辭掉工作，開始專心寫作及出版。
你的主題和文字包含強烈人與人關係中的溫柔與暴烈，能看出與上一輩作家黃碧雲和韓麗珠相像的地方。你如何看她們的作品？
其實我不知道是否真的相像，但兩位作家或多或少也影響了我。我很喜歡黃碧雲，尤其她文字的節奏，她的情感非常深刻濃烈。我喜歡她早期的作品，那種暴力和愛，也喜歡近作如《烈佬傳》，裡頭主角那種對待生命的暴烈的方式，是如此溫柔。
至於韓麗珠，我不會用「溫柔與暴烈」來形容。有人評說韓的文字沒有溫度，但我並不同意。我覺得韓的文字留有相當的距離，語調比較冷靜，但溫度在其中。人與人的情感，是慢慢開展出來的。
你會如何描述自己的作品呢？
我自覺自己是溫柔的。我的故事雖然色調灰黑，但我卻非常自覺地在裡面留下一些溫柔的線索，好像〈晾衫〉的三位主角，或是〈天南星科〉的收結。這是我對待世界的方式，如果有顯微鏡，你會看到醜陋，也同時會看到美麗、溫暖。
為何會選擇《城市的長頸鹿》作為書名呢？
我最先想到的是「長頸鹿」這三個字。我很喜歡商禽的散文詩〈長頸鹿〉，裡面有「瞻望歲月」的長頸鹿，也有仁慈的獄卒。或者大家都是長頸鹿，渴望走得很遠很遠，於是脖子就愈來愈長。我書中的主角也是這樣，他們各自在渴望與尋找不同的東西。
我常常想像，長頸鹿的斑紋就是一道又一道窗，頸項就是香港的高樓，而我們則活在牠們的斑紋裡，一天天被拉長。
小說集中的小說各有地標，描寫不同的城市（如斯德哥爾摩、香港、台北、金邊）。小說中提及的地方你都去過嗎？
都去過，有幾個地方曾經住過一段日子。小時候會憧憬旅行，後來更像是逃避。有些事件太熟悉、太親密會覺得累，就會想離開，但離開後又放不下，於是又回來。
而小說中不少角色都在漂流呢……
身邊太多人都是這樣的。我媽媽因為要逃避戰爭，從柬埔寨來香港，許多親人不是走到很遠的地方，就是永遠失去消息，不是死了，而是永遠失去消息。我想這對我影響很大。
這幾年香港的境況令人灰心，也有很多朋友常常把「移民」掛在嘴邊，但我覺得他們都走不了的，因為他們太喜歡、太在意這個地方了，不然就不會想走了，這很吊詭。
你的小說佈滿死亡，為何對死亡這麼著迷呢？
大概因為我害怕死亡，從小就怕，而唯一讓我不去害怕，就是努力去發掘它，去理解它。悲觀點來說，可能是長期在一個預備面對死亡的狀態，希望自己有心理準備，好讓我隨時可承受。
死亡中有美，可以是關於前世今生，可以是關於宗教，可以是關於人面對死亡的反應，可以是死後遺下的東西。它的力量以及它勾起的種種，都非常巨大。
現在有沒有新的寫作計劃呢？
暫時沒有實質的計劃，但還是會繼續生活，繼續寫，繼續發掘題材。
我其實一直很想寫兒童小說，不知下一本作品會不會是一本灰色的兒童小說呢？
《城市的長頸鹿》
年輕作家黃愛華的首本短篇小說集，八篇小說以七座城市作場景，每座城市都帶給「我」不同的情慾連繫，不同的人情反省。黑暗的色調籠罩著這些城市。讀著讀著，你總會感到城市好像是下著雨，或是下著雪，很陰冷，或許有點憂鬱。這是否就是近年來我們城市的氣溫與節奏呢？
母親似乎是小說中不同的「我」最為戀慕，最為難捨，但又不得不推開的人物。或許，在這樣暗冷的世界中，總存在著人與人關係破裂的暗湧。黃愛華說自己是溫柔，是的，而這份溫柔，是留給耐心的讀者的。若你細心而緩慢地細味她溫柔的文字，就在會這些文字底下，找到那份專屬黃愛華的溫暖，在陰冷下那細細的暖意。