文章刊於《掌中花：盧偉力極短篇小說》（香港：The Rabbit Press，2018），標題為編輯所擬。
這本書，是塵緣的撿拾。
年輕時，興趣在理論，創作也只限於戲劇。留學後開始寫詩，有不少作品，也寫過一些小說，但沒有用功，積累不多。起初，除「盧偉力」之外，也用「唯立」筆名，甚至用過「馮玉蘭」發表過一篇帶女性感覺的小說。
我想，在自己寫作生涯中，不知會不會寫長篇小說，但短篇小說、極短篇也許會寫一些。
留學時接觸川端康成的「掌中小說」，他一生寫了百多個，非常珍視。我的體會是：極短篇並不等如小故事，或生活片段，而是人生某些帶有普遍性的體驗，以帶有故事性貭的方式敘述出來。篇幅上是極短，但指涉卻是廣濶的。
近年有兩次寫作極短篇小說潮，一次在2008年，一次在2014年農曆年。2008年那次萌生了「迷宮小說」概念，把多個表面分散，沒關連，但其實潛藏人物網絡聯繫的故事，歸入同一題目下，可以由任何一個開始讀，那時叫《蜷縮》，寫了一些。本想再寫，把長篇小說碎片化、時空散佈式敘述有關人物的生存境況。2014年那潮起初是生命內在能量驅使，或要延續《蜷縮》，後來則是對極短篇小說這形式有興趣，甚至為過一百五十字的閃小說。那時有用「馬賽克」（Mosaic）去形容。近年有「預言小說」、「筆記小說」的想法，亦創造了近超現實主義的筆法。
回想起來，八十年代初協助林年同老師辦早期中國電影展期間，鄭樹森教授曾經送過我一本由他翻譯卡內提（Elias Canetti）的《耳聞證人》，很特別的一本書，是我接觸當代極短篇小說的開始。
回到原點，我把這本書獻給鄭樹森教授。
《掌中花：盧偉力極短篇小說》
作者：盧偉力
出版日期：2018年7月
出版社： The Rabbit Press
定價：HKD80
發行：里人文化事業
內容介紹：
……在這個時候，他與妻子會出現在公園中，站在樹下，手挽手，唱着歌。隱隱地，我們可以看到他們身後有成千上萬年青人的身影。
──《等待那一天來臨》
……那夜他回到自己的房子，坐在沙發上，晚上一時半，他站起，打開窗，一輛急行列車正飛往星光不多的夜空。
── 《列車》
《掌中花：盧偉力短篇小說》收輯了作者由八十年代至今所寫的五十篇極短篇小說。書中，作品分成五輯。每輯以內容出發，均圍繞着同一創作命題，分別是帶政治意味的寓言式作品、描述日常生活中的小確幸及處理生命中事與願違種種錯過的故事、展示精神層面的超現實故事和以奇情入套的虛構創作。第六輯，則是以書寫結構出發的蜷縮系列。書中作內容雖沒直接指向香港，但字裡行間卻散發着到這個城市的氣味。
試讀
〈等待那一天來到〉
每天清晨，他都會與妻子到公園晨運，鍛鍊體魄，十年如一日。幾十年了，公園的樹漸漸向天生長，成為參天巨木，兩個人也漸漸老了。
認識他們的，都知道他們是以強大的意志，換取更多時間，等待一個千萬人都在等待的消息。那是善良人們經歷殘忍黑夜後簡單的心願。每天第一線晨光，是他們的希望，他們每天相視而笑，默默同行。
後來有一段日子，他沒有來公園，但他妻子仍然一個人準時到來，風雨不改，她甚至會緩緩地跑步，一邊跑，一邊還會哼着年青時唱的歌。她就是在那時認識他的，那時他是大學生，她是初中生，同樣為迎接幾千年遇上的新時代而走上街頭。面對軍警的鎮壓，他們無畏無懼，「團結就是力量！團結就是力量！這力量是鐵，這力量是鋼，比鐵還硬，比鋼還強，向着法西斯蒂開火，讓一切民主的制度死亡！」他們手挽手，唱着歌，銅牆鐵壁似地迎向眼前的暴力。
據說他們有一個兒子，但自從許多年前有一夜離家之後就再沒有回來了。她緩緩跑步時，大概是念着兒子的，因為她輕輕哼着歌時竟有一抹少年人的節奏。
再後來，她有時也不一定來公園了，公園的樹彷彿也長得慢了。
再後來，有好長一段日子，公園再看不到她的身影，聽不到她的歌聲了。
再後來，突然有一天早上，大街上有許多人，潮水一樣湧向城市每一個角落，公園也有許多人，大家臉上都帶着微笑，互相握手，互相擁抱，並往遠處的天空上看。
在這個時候，他與妻子會出現在公園中，站在樹下，手挽手，唱着歌。隱隱地，我們可以看到他們身後有成千上萬年青人的身影。