原文刊於《Sample》第七期「你無法到達的地方」
有一段時間，總是一個人到處走走，以散步之名消磨時間。想來，道理也如重慶森林裡跑步的動作差不多，但放得更為緩慢。我不肯定跑步的人是否習慣在同樣的路線上兜轉，但散步的人常常會走到迷路，因為路上每一件小事都足以勾起追查的欲望，轉過橫街小巷，就已別有洞天了。
迷路是一種奇妙的狀態，你總是在中途的時候才突然發覺，是啊，原來迷路了啊。每一場迷路都沒有起始之點。某一天我如常四處遊走，隨意乘搭巴士，下車又走一段路，結果從沙田跑到了機場，回到藍田，又到了柴灣，決定沿着港島線直走，終於在金鐘的地鐵站外被人截停了。他說：「先生，你好，可否做個問卷？我們想調查市民的交通習慣。」在我迷糊之間，他已繼續問了：「請問你的目的地是哪裡？」當下並無目標，就答：「我也不知道。」他幾乎馬上就有了回應，彷彿觸動了某條神經，竟瞬間拋下一句哲學：「沒理由的，人總會有目的地啊。」我這才突然想起，對了，原來我迷路了啊。
現代的地圖科技早已發達，迷路近乎不可能了。定位、尋路，地圖可說是極為便利的工具，然而我們日日垂頭看着地圖，彷彿又與眼前的地方隔開了距離，地圖就此獲得了自己的生命，浮在土地之上。假若地圖真的獨立起來，與真實的關聯越發薄弱，那我們大概就可以說，圖上表達的空間，正是我們無法到達的地方。
今期以〈你無法到達的地方〉為題，正是要探討地圖在脫開現實的指涉、不再以導航為本位之後，又會有怎樣的意思。封面專題從幾部地圖書籍開始，將一張張地圖視為旅行指南，探討人們抱持怎樣的心態閱讀地圖，又如何將地圖化為己用。「香港繪圖者：董啟章小輯」從董啟章的作品出發，看他如何將香港畫入地圖，但並不是為了再現一個原初的香港，而是回溯從而重繪另一幅圖景，構想本來可能發生的事情，在一切未被決定之前。「地圖拓樸」審視製作地圖的諸種技藝，以及地圖的變體；「虛構異境」檢閱在其他媒介裡出現的虛構地圖。「液態滑移：海盜小輯」則開始從陸地轉向海洋，探索海盜在海陸之間佔據的獨特角色。「紙上迷宮」則開啟迷宮的大門，展開當中的奧秘，也指向創作部分的迷途之核，走入仍影、洪昊賢、沐羽、蘇棓椏、林小日及何儀等作者的文字迷宮。
無論是樂於迷途，抑或以娛樂的心態觀看地圖，都是不甘於在既定的路線上反覆兜轉，不滿足於從一點到另一點的直線路徑，偏偏打算在繞路探索之間，一再詢問自己的所在與去向。不計較目的地，不強調效率，旅途才有樂趣，即使不過是指尖上的漫遊。那就不妨讓指尖再蕩開一點，按着嶙峋的線條，繪出隨意的路徑，重新摸索地圖的輪廓。
《Sample 樣本》第七期「你無法到達的地方」內容預告
❒ 你無法到達的地方
一本一本地圖書接續上市，我們為何一直對地圖抱有興趣？會否地圖所展現的空間，其實是一個無法到達的地方，而我們都樂意做指尖上的旅行者，隨着地名與土地的起伏肆意幻想游走？
❒ 地圖拓樸／虛構異境
從古至今，地圖的繪製技術到底經歷了怎樣的變化？而地圖又如何在各類虛構作品之中扭曲變形，成為讀者眼中一片形同真實的土地？
❒ 香港繪圖者：董啟章小輯
自〈永盛街興衰史〉起，董啟章已有意識為香港繪製一幅又一幅地圖。然而，地圖繪製不必然再現真實，從《地圖集》到《自然史》三部曲，究竟董啟章如何以小說實現時光回溯，以書寫營建時空，寫出不一樣的「香港」？
❒ 液態航道：海盜小輯
海盜總有某種古老意味，卻在熒幕上隔世復活。原來真實的海盜一直潛伏於我們身邊，沿着液態的航線，鑽過歷史與法制，以非人的姿態與我們並肩而行。海盜與香港歷史有甚麼交雜？以甚麼形式生活，又是如何成為窮凶極惡的代表？
❒ 紙上迷宮／文字作為路徑
假如地圖使人不致迷路，迷宮大抵就是地圖的對項了。波赫士與伊藤潤二如何在紙上構築迷宮？文學小說又如何以文字作為路徑，在形式上搭起一座眩目的迷宮？
❒ 創作專題：無法找到您的所在
在 Google Maps 盛行的當下，迷途會否反而難能可貴，甚至跡近奢侈？仍影、洪昊賢、沐羽、蘇培椏、林小日、何儀、陳軒在尋跡與迷蹤之間來回往復，各自在遊離之間繪出自己專屬的版圖。