2020年香港電影界的最大挑戰，莫過於疫情爆發，戲院業的經濟活動首當其衝。城市的光麗煩囂瞬間抽空，徒留蕭條死寂一抹。表面上，香港整體經濟無風無浪，樓市股市平穩過渡，但人人皆知，不過是外強中乾。電影圈亦可作如是觀。北望者繼續發大財，留守本地的生意，則愈來愈趨向小本經營。
2020年的另一癥結，是「後二零一九」的反修例運動後遺。《國安法》於是年公布，港人噤若寒蟬，移民潮再現，留下來的遺民，其絕望感比九七年代更難宣之於口。主權移交廿多年後，馬不再跑、舞不再跳，或者只剩下飯照食、工照返，日常生活被無力感四面包圍。如斯沉重，電影自然沒法消解。香港電影漸漸失去隨意戲謔的瀟灑風姿，也再難言同舟共濟的樂觀心態，只能直面步步進逼的現實，茫然若失。這是我們對於2020年的總結，簡言之，就是本書副題──紀實遺城。
香港電影如何體現「紀實」與「遺城」？疫情關係，戲院多次停業，不少着重娛樂性的商業電影退場。於是內容貼近社會現實，而製作水準不錯的紀錄片與獨立電影，例如《3cm》、《好好拍電影》及《夜香．鴛鴦．深水埗》等，便有更多機會進入大眾視野。2014年後社運紀錄片如雨後春筍，2019年後亦然。兵荒馬亂過後，塵埃回到地上，記下飛砂走石的影像逐一面世。其中最突出的作品，顯然是香港紀錄片工作者製作的《佔領立法會》與《理大圍城》，怵目驚心之至，引起罕見的搶票熱潮，前者獲得金馬獎最佳紀錄片提名，後者則成為本會影評人選出的年度最佳電影。另外，《迷航》與《夜更》亦分別獲得金馬獎最佳紀錄片和最佳劇情短片。一時間，紀實之影像百花齊放，紛紛突圍而出。
遺城之內，昨日之日不可留。如今回顧，電影裏的香港景象已恍如隔世，活像前塵遺跡。後二零一九時期，見證着一個城市文化的消逝，紀實影像也在填補回憶的空隙，惟恐日漸遺忘。唯有重拾記憶，才能真實地活着，步向眼前路。
二
本書的脈絡結構，冀能歸真反璞，平實地概括香港電影當下的製作模式。商業片在香港本是主流，近年合拍片與本土電影分庭抗禮，到了2020年更各走極端，面向的市場彼此割裂，一端是中國式主旋律電影，另一端是難成氣候的本土電影。連同紀錄片與獨立電影，三條路線迥然不同。書中每部香港電影的分論影評，乃依照此三條路線納入「紀錄片」、「獨立電影」、「本土電影」和「合拍片」等章節，紀錄片與獨立電影因內容豐富，遂分拆為兩章。
在綜論一章，〈2020香港電影圖景：後二零一九之起始〉便提出香港電影在三條路線下，如何反映出壓抑割裂的情感。〈疫情與國安法下，香港電影何去何從？〉再從工業及文化角度，闡述香港電影及其放映形式的轉變。〈電影檢查政策遽變〉一文兼具意識形態及法律觀點，檢視《國安法》下的電影審查風波。最後，〈疫中看圍城：2020年華語電影觀察〉把視野擴展到華語電影的語境，勾勒各地電影作品的面貌特色。
2020年確實是香港電影的一個分水嶺。香港電影何以走到今日的局面？把時間範圍拉闊到十年來觀察，脈絡自會更明晰。故此，本書除了論述2020年的電影，特開「香港電影十年回顧（2011-2020）」一章，回顧過往十年的軌跡。〈總論：第二個十年的香港電影〉歸納十年來的重要作品和大趨勢。由《打擂台》（2010）開始，本土電影的熱潮持續至今，論者對香港電影中的本土意識自有不同解讀，〈只有眼前路：香港後浪潮與異類合拍片〉和〈談港片的本土性：只有香港拍得出「七俠四義在馬倫巴」〉便探討本土電影和合拍片的發展歷程，以及如何定義「本土」的概念。這十年亦可見各種電影資助計劃的影響力，我們邀請了七位影評人聚首，談論首部劇情電影計劃的不同面向，詳見文字紀錄〈新世代的試煉：眾論首部劇情電影計劃〉。
過去十年見證着類型片慢慢式微，而紀錄片漸成氣候，〈審查與規範下：武俠、功夫、警匪及黑幫類型的轉向〉分析四個曾具代表性的香港類型，怎樣以不同策略應對時勢變易，〈香港紀錄片的這十年：由邊緣走向成熟〉就審視紀錄片藝術的發展。香港電影的音樂亦值得更多討論，〈電影歌曲的懷舊與創新：香港身份的迴響〉便把電影歌曲連繫到香港身份的問題。結尾一篇〈從戲院、網絡到街頭──過去十年本地戲院業與觀影文化〉，則訴說這個年代的放映形式有甚麼變遷。十年回顧幅度宏大，相信本書仍有疏漏，謹望能引發更多有心人繼續研究香港電影。
三
感謝一眾作者慷慨賜文，我們企盼本書能廣納舊雨新知的不同聲音。自《香港電影2019：時代影像》起，我們與台灣影評人協會合作，今年繼續邀請該會協力參與，收錄了他們的八篇文章，範圍涵蓋重要的台灣作品，以至備受台灣影評界肯定的《迷航》，在此感謝徐明瀚的統籌。為了使本書觀點更多元，本書亦延攬學會會員之外、甚至海外的作者，務求集思廣益。
同時，我們感謝安娜、李展鵬、李焯桃、卓男、陳志華及曾肇弘，為本書的整體方向及結構提供了寶貴的意見，亦感謝蒲鋒引介了海外的作者。生活在世代矛盾加劇、戴口罩成為日常、人鬼難分的混亂時代，能夠繼續以文會友，守望相助，是我們在編書過程中十分珍惜的事情。特別感謝設計師黃倬詠，為此書費盡心思，她實現了本書在我們想像中最美好的模樣。
《香港電影2020：紀實遺城》是評論學會第二十七本香港電影回顧書。編輯此書的過程，是連綿的敲鑿，有時使人疲倦。但當香港主流電影市場萎縮，電影雜誌文化沒落，我們心裏知道，能夠有系統地評論、梳理及紀錄每一年的香港電影，其實相當難得，也是背負着傳承文化歷史的責任。縱然香港電影現正處於壓抑的低潮期，我輩也不忍這些電影作品被湮沒在歷史長流中。時代不斷前進，踏入2021年，也邁進了廿一世紀第三個十年。願香港電影能慢慢復甦，然後繼續砥礪前行。
鄭超、致寧
2021年8月21日於石硤尾