今回不是馮京作馬涼，而是劉岐作杜寧！ 杜寧的往事和近事都與左、右有關……他原名吳仰宇，[1] 江蘇嘉定人。1949年後定居香港。1956年起在報章發表小說，開始寫作生涯，六十至七十年代更活躍於電影…
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香港電影給人的感覺，除了各種類型片或混合類型片外，就是中產化。看看八十年代後的港片，多少故事設定是以中產階層為起點，或者故事走向是以中產為終點。當然，這麼大的產業中，總會有例外的，其中一個重要的例外就…
Review of Yesterday Today Tomorrow: Hong Kong Cinema with Sino-links in Politics, Art, and Tradition, …
2020年香港電影界的最大挑戰，莫過於疫情爆發，戲院業的經濟活動首當其衝。城市的光麗煩囂瞬間抽空，徒留蕭條死寂一抹。表面上，香港整體經濟無風無浪，樓市股市平穩過渡，但人人皆知，不過是外強中乾。電影圈亦…
有讀者問，為何要質疑「梅綺事件」？答案很簡單，因感到事件可疑。如果「梅綺事件」不屬實，就不應繼續傳揚下去；若屬實，她就是戰爭性罪行受害人，應本着同理心，嚴肅認真看待事件，抵制挖人瘡疤的歪風蔓延。 …
前文〈「梅綺事件」的質疑與透視（一）〉發表後，不少讀者給予回響和訊息，在此鳴謝，並報告跟進結果。 有網友指稱，張瑛的兒子張煒，對「梅綺事件」有新的說法。筆者通過跟他有聯繫的網友向他查詢。他回應：不…
六十年代末，武打片的暴力愈來愈強烈，死亡固然常有，血和斷肢也不時出現。面對這些畫面，作者因而提問：到底我們看這些剖腹、斷肢和死亡的影像會否有滿足感？ 如有，又是何種滿足感？ 而在這種受虐式的觀影經驗中…
當我們談論香港的武俠電影時，我們通常會談甚麼呢？可能是在野的江湖，又或是武術之傳統和功夫流派，也可能是想像的中華，亦有可能是俠義精神。然而，葉曼丰在《武俠電影與香港現代性》一書中首先想要討論的，是我們…
* 題目為編輯所擬 武俠片──包括刀劍片和功夫片──無疑是香港最具代表性的電影類型。這並不是說其他種類的影片（如文藝片、喜劇片、恐怖片等）沒有其重要性，但從影片數量到對本地與全球電影工業和市場的影響，…